「明治時代的女學生大多穿著和服上學,行動很不方便,1900 年起到大正時代,女生制服的主流變成上半身穿著和服,下半身則穿著袴(褲裙)和皮靴,和服下擺是紮進袴裡頭的。1905 年,女子高等師範學校井之口教授到歐美觀摩後,率先提出水手服樣式的體操服,但當時並未普及,直到 1920 年京都的平安女學校以一件式的洋裝型水手服做為制服,接著 1921 年名古屋的金城學院、橫濱的菲力斯女學院,以及九州的福岡女學院,都以水手服搭配裙子做為制服,自此國中與高中女學生以水手服做為制服的做法,才漸漸擴展到日本全國。」
https://news.readmoo.com/2021/03/15/sailor-suit/
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整個昭和時代,可說是水手服制服的時代,更在 1981 年由當時 18 歲的藥師丸博子演出電影《水手服與機關槍》達到巔峰。
但在此之前的明治與大正時代,和服才是日本女生制服的主流。這一切轉換的契機,來自百年前英國維多利亞女王的突發奇想?
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【《天橋上的魔術師》勾起你的美好回憶】
改編自國際知名作家吳明益的同名小說,由《血觀音》導演楊雅喆改編執導的劇集《天橋上的魔術師》,因斥重金還原早已拆除,卻深植在1980年代台北人記憶中的西門町中華商場而備受矚目。
劇中服裝造型也高度還原當年的豔麗繽紛,包括奔放的女裝花紋、螢光元素、墊肩西裝等穿法,男生造型則重現了帶有濃濃時代感的花襯衫、高瀏海、半屏山、麥當勞頭等,導演楊雅喆表示,製作這齣劇集,是希望藉由曾經風華絕代的中華商場,為大人小孩尋找那些被遺忘的夢想。
#小屁孩的演技訓練
在鏡頭前盡展「屁孩」氣息的三個小主角:小不點(李奕樵飾)、阿蓋(羅謙紹飾)、阿卡(曾郁恒飾),從加入起就經常出現各種不受控的情況,因為導演楊雅喆希望他們能盡量保持開心,才能展現最真誠的演出。
為了培養商場小孩機靈的樣子,導演楊雅喆還特別與台北華西街店家合作,讓小演員比賽拿著試飲杯在路上向觀光客推銷果汁,藉此培養他們的「街頭智慧」,「我們跟他們說,『最贏的可以領200元零用錢!』當然這些錢是要分期支領,不能一次給他們。」楊雅喆說。
「這些點點滴滴的培養,讓他們進入場景後,很快就可以化身為商場小孩的樣子。」楊雅喆表示。
#哥哥姊姊的情情愛愛
朱軒洋飾演的阿派與宋柏緯飾演的阿澤、羅士齊飾演的阿猴,以及盧以恩飾演的小蘭,有一段血氣方剛卻動人,戀情與友情交織的故事,為了拍出青澀甜美的初吻鏡頭,導演楊雅喆讓讓盧以恩在鏡頭前親拳頭練習,眾目睽睽下令她非常難為情,而且在拍攝當天,劇中的小孩們還不斷包圍她起鬨,「小蘭姐姐你什麼時候要親親?」讓她覺得十分不好意思。
#虎媽廢爸
《天橋上的魔術師》故事圍繞著在中華商場中經營店舖的數個家庭展開,其中最能代表80年代傳統女強人的,是由孫淑媚飾演的皮鞋店老闆娘「點媽」,不僅精明幹練,是商場中有名的恰北北,而且對髒話的使用非常「精準」,與孫淑媚平時的形象有很大的反差,為了更加入戲,她曾刻意在跑馬拉松到筋疲力竭時,趁機吼出劇本裡經典的「九字經」,「每次拍完戲,內心都是髒話,可以出一本『台語髒話全集』!」
楊大正飾演整天喝酒不管事的皮鞋店老闆「點爸」,是個永遠不吭聲,被導演楊雅喆形容為「家中大型廢棄物」的角色,雖然對家人有滿腔關愛,卻總是愛在心裡口難開,反而經常惹得「點媽」怒火中燒。
#BeautiMode #天橋上的魔術師 #楊雅喆 #中華商場 #復古
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日本acg有一些有用到這時期的元素,那大正時代到底是怎麼樣子啊,感覺好像城市生活還蠻美好的,也沒昭和那種苦澀的味道
比較能聯想到的就1920年代的台灣,那段時間好像沒很差,不少日治古蹟就那段時間出來的,對比後來中華民國美學,那段時間建築還蠻好看的,所以日本大正時代那段時間的日本是很不錯的嗎?
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