分享5年前 我用心寫的五月天專輯心得
這裡有五迷嗎?
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五月天 / 第九張作品 〈自傳〉 專輯心得
前言
認識五月天從1999年第一張專輯開始,當年對於資訊不發達的雲林高中生來說,是從他們身上讓我第一次意識到樂團這件事,原來可以這樣跟朋友玩樂器創作音樂組成團隊表演,對當時青春期熱愛音樂的我而言是多麼令人興奮嚮往的事,也因此不顧一切的加入吉他社並當上社長進而組樂團當主唱寫歌,一路上到大學經歷過三個樂團分分合合,深刻意識到組樂團最難的部份其實是「團員」,除了音樂默契之外更需要團員互相包容的一顆心,所以五月天能走到現在非常不簡單,雖然他們的音樂也隨著知名度攀升漸漸流行化甚至失去一些東西,這也是讓那些早期追隨的樂迷大量流失的原因,但同時也吸引許多新生的年輕樂迷加入,這麼多年我從高中生到現在三十幾歲的人夫,他們依然保持超高人氣活躍著,其實我從第六張專輯「為愛而生」之後就對他們漸漸冷感,雖然推出新專輯還是會買會聽,但是就抱持著懷疑的心情,後期的音樂似乎少了當初搖滾樂團該有的靈魂,當然以流行音樂專輯來說的話還是有不少佳作甚至獲得金曲獎肯定,不過這次聽完新專輯卻有意外的受到感動。
/ 專輯心得
這次要推出第九張專輯其實沒有特別關注,在發售日當天才意識到專輯推出然後到唱片行購買,也是跟以往抱持著觀望的心情開始撥放CD 打開歌詞本
第一首 如果我們不曾相遇
以貌似《萍聚》的第一句旋律開始,讓人有種似曾相識的熟悉感,歌曲跟《萍聚》同樣訴說的是人跟人相遇的緣份,或許是阿信故意取樣類似音律的原因,藉由這樣旋律的連結延伸出這張名為「自傳」的文章抬頭,彷彿是給新舊樂迷們的情書
「那一天 那一刻 那個場景 你出現在我生命
從此後 從人生 重新定義 從我故事裡甦醒」
以五月天的角度去想,如果一路上沒有這些新舊樂迷支持五月天,他們的人生會有怎樣的改變,還會持續組團那麼多年嗎?
而從我的角度去想,如果高中我沒有認識五月天我會學吉他寫歌組團嗎?
會因此沉溺於搖滾音樂的美好世界中嗎?
這首看似八股的旋律中卻隱藏深刻的情愫,加上參與合作的Skot Suyama陶山的精準編曲讓歌曲的中後段層次上升,鼓點跟木吉他的節奏巧妙銜接,在編曲方面堆疊的很精彩。
第二首 成名在望 (超級賽亞人變身三段)
開頭是令人懷念的錄音機倒帶轉動聲,按下播放鍵送出懷舊粒子聲的阿信呢喃,彷彿帶我們回到當年學生青澀學吉他的回憶場景
歌曲來到突破制式歌曲公式的亮點處
「穿過了
搖滾或糖霜 昧俗或理想 批判或傳唱 道路上
只能看遠方 最遠的地方 應許的他方 不停衝撞」
「看過多少臉龐 飛過多少異鄉
少年早已蒼茫 回頭望 我在何方」
「一站又一站的流浪 那旅館和空港 一遍又一遍的採訪 和攻防
一雙又一雙的目光 像監獄和高牆 牆裡的風光是不是 如當初想像?」
進入副歌前的這幾段轉調讓歌曲整個檔次不斷往上,就像賽亞人一直變身到第三階段,讓我耳朵為之一亮,五月天好像真的跟以往有所不同,副歌完甚至有多到三段的吉他SOLO夾在各處,越聽越爽快,歌詞也精采唱出他們組樂團從學生到成名的心路歷程片段,非常扎實精彩,也是讓我找回對五月天遺失許久的感動原因之一。
第三首 好好(想把你寫成一首歌)
經過剛剛激昂的心情,這首又打回原形類似「知足」的抒情歌,由冠佑跟阿信合作的曲多了身為爸爸的柔和味道,後段弦樂跟木吉他的搭配蠻甜膩的。
第四首 兄弟 / 第五首 人生有限公司
來到專輯中另一大亮點,這兩首歌不注意看曲序會以為是同一首歌,「兄弟」的尾巴非常巧妙的跟「人生有限公司」串連在一起,偏日系風味的薩克斯風時而”攻”時而”守”的在兩首歌內來回出招,找來擅長爵士鋼琴演奏的吳智暉老師彈奏,加上周恆毅老師還有可樂的琴音,巧妙的搭配讓歌曲的張力無限放大,更不用說「人生有限公司」中段讓吉他、貝斯、爵士鼓分別竄出的輪流競奏,阿信的key同時也在挑戰高音極限,總之我覺得是專輯中最精彩飽滿的一個段落,也算是華語流行專輯中難得的一項突破。
第六首 後來的我們
這首請到日本創作者百田留衣合作編曲,整首歌充滿日系TONE調,剛好怪獸寫的曲都會有一種日系韻味,相輔相成,仔細去看著歌詞聽會有一種濃厚的惆悵感,也可能是阿信在每段詞的拉長尾音,抖音部份特別明顯,有加深整首歌的情緒力道。
第七首 頑固
這首曲又出現類似《萍聚》《驪歌》或是80年代國語民謠時期的味道,會讓人覺得好像似曾相識,就是取樣類似那套和弦的走法,合作編曲是曾經做過曲婉婷"我的歌聲裡"的新銳製作人張峽浩,是沒有感覺特別之處,歌曲四平八穩的,屬於傳唱安全牌路線。
第八首 派對動物
第一次MV曝光就覺得很像八三么的歌,果真沒錯八三么也參與其中編曲,類似EDM曲風但又沒到那麼電,這種歌就是為演出帶動氣氛而生,個人感覺像「東區東區」的師徒延伸版。
第九首 最好的一天
開場很像運動賽事的進場感,加上萬年梗噢噢噢噢,就很五月天式的齊唱歌套路,還有阿信在主歌疑似裝可愛的唱腔,石頭寫的曲總是有著『壯大感』這次也沒例外,又另一首帶動氣氛的歌,沒特別驚豔之處就是….。
第十首 少年他的奇幻漂流
這是石頭創作2連發,歌曲主歌有點像「如煙」,充滿詩意的歌詞緩緩呢喃唱著一個少年漂流汪洋中的渺小意境,有一種期待成長壯大的想像,副歌開始像「晚安地球人」「寂寞星球」綜合版,壯麗感從第二次主歌開始堆疊起來,而林依霖若有似無的鋼琴連音瀰漫了整首氣氛,像是星星點綴夜空,隨著氣勢非凡的弦樂演奏讓歌曲畫面感大增。
第十一首 終於結束的起點
前奏琴聲彷彿「讓我照顧你」的熟悉感,編曲比較沒太多突破,至於歌詞部份我覺得不一定套用在愛情也能成立,每個人生都有不同的考驗,有時候結束或許是另一個新的開始,重要的是過程中我們學到了什麼,在傷心難過之後要如何堅強起來,以現在的我(正在結束階段性夢想)而言是蠻有感的一首歌。
第十二首 任意門
前奏緊密切音跟同樣是陶山製作的謝和弦「你媽沒有告訴你嗎」有異曲同工之妙,陶山算是近期流行音樂中擁有獨特編曲的才子,總是精準的抓到歌曲脈絡進而強化,個人覺得這張專輯中最催淚的一首,輕快的節奏道盡團員們的青春歲月,似乎也訴說著我們的故事,對應著曾經懷抱過音樂夢想的我,而那個夢想也是五月天給我的影響,根本是「成名在望」緬懷人生的兄弟代表作。
「行天宮後 二樓前座 那個小房間 日夜排練 我們聽著唱片
唱片來自 那唱片行 叫「搖滾萬歲」 和駐唱小店 都在士林邊緣
我們都想 離開這邊 追尋另一邊 苗栗孩子 搬到台北求學
水手之子 重考擠進 信義路校園 和高雄學弟 當時看不順眼」
第十三首 轉眼
轉眼間來到這張專輯的最後,跟著五月天回顧著一路走來的風景,彷彿回顧人生起起落落,阿信醒悟式的詞彙寫得非常深刻,或許有望挑戰下一屆最佳作詞人。
第十四首 What's Your Story(Bonus Track)
長達19秒的空白無聲,讓聽眾沉澱一下思緒。
第十五首 你說那C和弦就是...
就像電影的片尾幕後花絮,彷彿又把畫面拉回吉他社團的教室內,窗外透進刺眼的陽光,一群愛音樂的小夥子們無憂無慮坐在書桌上彈吉他,真的讓我想起好多關於高中吉他社的景象,一定要學的張震嶽「自由」跟「擁抱」和弦,也真的有在吉他社裡暗戀學妹,藉由教吉他拉近距離,甚至午休時間我們最喜歡偷跑到社團教室唱歌彈吉他,試圖吸引隔壁社團的學妹靠近,青春歲月回不去了,曲終,大叔回到現實世界…..。
結語
五月天這次以《自傳》為創作概念,整張專輯一氣呵成,阿信算是交出了非常誠意的大量歌詞,幾乎是史詩級大作,也發揮了所謂【勿忘初衷】的最大值,幾首歌在編曲上有些突破以往,不一定會成為經典,不過至少在今年華語流行專輯中堪稱佳作也不為過。
看完我的心得
可以再重新聽一次專輯唷
#五月天 #自傳
五月天 阿信
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台灣本位意識不專屬任何一個階級
作者: 莫羽静 《莫羽靜專欄》
被醜化的《台灣心聲》
隨著中國共產黨與黨國的打壓,社運運動頻起,也造就太陽花世代的興起,台灣本土意識終於成為台灣社會的顯學,開始意識到自身被殖民的事實,也開始檢視黨國文化對台灣意識的歧視本質。
從運動賽事上典型的「輸球台灣隊,贏球中華隊」,再到影劇內講國語的文雅黨國後裔,對照講台語的地痞流氓與中下階層,這樣的意識枷鎖,就連本土政黨執政後,也難以避免,更有甚者,針對特定人士進行抹黑式的戲謔。而其中有一個人,被醜化到你一定記得,但你卻不知道他的原型來自何方,那就是大悶鍋系列中,由邰智源飾演,經常出現「這就是愛台灣」口號的那個人物。
他就是汪笨湖。這是他的筆名,本名王瑞振。原本是台灣本土派作家,因緣際會地走入媒體業,也意外撐開了屬於台灣本位意識的一片天空,那是一個剛走出獨裁世代,仍由黨國壟斷一切的台灣。
台灣本位意識的啟蒙者
本土政黨的支持者,在過去黨國意識的塑造下,被主流社會貶斥為不懂經濟與政治的中下階層,而笨湖仙則是突破黨國枷鎖,將中下階層的聲音帶上傳統媒體的這個舞台。《台灣心聲》是當時政論節目中的異類,台語在黨國傳媒的打壓與殖民迫害下,原本是不存在於傳統媒體上的,笨湖仙以流利的台語,同時也擅長與來賓博感情,凝聚了非常大的支持客群。
除了批評時事政論,另一個主軸,則是把過去被黨國威權殖民打壓的受害者,帶到傳統媒體的視野之中。刺蔣流亡日本的史明、林宅血案的倖存者、為躲避白色恐怖流亡海外的異議人士、被黑名單阻擋在海外的台澎建國獨立運動者,一個一個台灣歷史的碎片,不曾出現在大眾傳媒的碎片,就這樣在笨湖仙的節目中拼湊出台灣的悲傷,也激起台灣本位意識的熱潮,收視率突破電視台紀錄。
這也是黨國傳媒為什麼會針對笨湖仙醜化嘲諷的主因。將台灣本位意識的推動者,與德國獨裁法西斯領袖阿道夫做結合,暗喻者台灣本位意識,是福佬沙文主義,是法西斯意識,認為笨湖仙是在操弄民粹,而黨國集團針對性的攻擊,並不只有這樣。
笨湖仙的節目收視高,只是表面的風光。暗地裡,黨國集團利用過往的裙帶關係刻意打壓,廣告商大多畏懼於其勢力,亦或是擔憂中國市場也受到威脅,節目收益其實並不如友台,大多是依靠員工到處尋找廣告來源,諸如日本公司或台灣農產品的推銷,才得以穩定節目經營。最後,在黨國復辟後,國共合力打壓電視台,在喪失資金來源的情況下,最終笨湖仙黯淡退出媒體界。
黨國歧視內化到潛意識
台灣是一個被殖民四百餘年的民族,在日本的殖民下進入現代社會文明,近年許多台灣本位意識倡議者,大多會強調日屬台灣時期的仕紳與菁英階級,藉此與中華民國殖民台灣的黨國菁英階級做對抗。
台灣是一個多元的民族,中下階級平民草根意象,卻大多被避談,潛意識上也是受到黨國厭台歧視的影響。誰說草根平民就不能代表台灣,誰說草根平民就無法跟黨國談論國家大事呢?笨湖仙不就是一個將草根平民與台語,帶上媒體大雅之堂的先行者嗎?我輩的台灣本位意識倡議者,應該要記得謹記笨湖仙,台灣本位意識不是專屬於任何一個階級,多元與平等才是台灣建國獨立的團結根基。
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台灣本位意識不專屬任何一個階級
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被醜化的《台灣心聲》
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從運動賽事上典型的「輸球台灣隊,贏球中華隊」,再到影劇內講國語的文雅黨國後裔,對照講台語的地痞流氓與中下階層,這樣的意識枷鎖,就連本土政黨執政後,也難以避免,更有甚者,針對特定人士進行抹黑式的戲謔。而其中有一個人,被醜化到你一定記得,但你卻不知道他的原型來自何方,那就是大悶鍋系列中,由邰智源飾演,經常出現「這就是愛台灣」口號的那個人物。
他就是汪笨湖。這是他的筆名,本名王瑞振。原本是台灣本土派作家,因緣際會地走入媒體業,也意外撐開了屬於台灣本位意識的一片天空,那是一個剛走出獨裁世代,仍由黨國壟斷一切的台灣。
台灣本位意識的啟蒙者
本土政黨的支持者,在過去黨國意識的塑造下,被主流社會貶斥為不懂經濟與政治的中下階層,而笨湖仙則是突破黨國枷鎖,將中下階層的聲音帶上傳統媒體的這個舞台。《台灣心聲》是當時政論節目中的異類,台語在黨國傳媒的打壓與殖民迫害下,原本是不存在於傳統媒體上的,笨湖仙以流利的台語,同時也擅長與來賓博感情,凝聚了非常大的支持客群。
除了批評時事政論,另一個主軸,則是把過去被黨國威權殖民打壓的受害者,帶到傳統媒體的視野之中。刺蔣流亡日本的史明、林宅血案的倖存者、為躲避白色恐怖流亡海外的異議人士、被黑名單阻擋在海外的台澎建國獨立運動者,一個一個台灣歷史的碎片,不曾出現在大眾傳媒的碎片,就這樣在笨湖仙的節目中拼湊出台灣的悲傷,也激起台灣本位意識的熱潮,收視率突破電視台紀錄。
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黨國歧視內化到潛意識
台灣是一個被殖民四百餘年的民族,在日本的殖民下進入現代社會文明,近年許多台灣本位意識倡議者,大多會強調日屬台灣時期的仕紳與菁英階級,藉此與中華民國殖民台灣的黨國菁英階級做對抗。
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這是大概快滿一歲的小米古
某天看到他為了想玩頭套裡面的東西
就笨到自己把頭塞進頭套裡了🤣🤣🤣
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