日本將二十一世紀的第一個十年,稱作ゼロ年代(0年代),對於流行文化來說,有如打掉重練、迎接全新世紀的開始。而現今「日本電影」的樣貌,也從這個時代開始塑形,包括園子溫、是枝裕和、吉田大八、李相日、山下敦弘等導演開始嶄露頭角,以及為ゼロ年代注入新生代活力,引領電影圈的蒼井優、宮崎葵、窪塚洋介、松田龍平等天才型演員的登場。
由《電影旬報》87位影評選出的「2000年代日本電影BEST 11」,以一部一分的計算方式排名此年代最佳日本電影。上篇貼文只公布前十大日本電影,此篇則是擷取《電影旬報》雜誌中,得票數超過4票、共計60部電影的排名。
細看其中可以發現許多有趣的現象。例如,小池榮子轉型演員代表作《接吻》的強勢入榜;奪下美國奧斯卡最佳外語片的《送行者:禮儀師的樂章》 名次意外後面;《蠟筆小新:風起雲湧 猛烈!大人帝國的反擊》擠進30強;是枝裕和、山下敦弘各分別有三部電影入選,並列排名中作品數最多的導演。4部動畫電影入選,其中原惠一導演囊括兩部,今敏僅以《盜夢偵探》的四票勉強擠進。
回顧2000年代的日本電影,是百花齊放的起跑點,而他們能成為經典不是沒有原因的,隨機挑選一部作品來看,都有可能從中發現驚喜。例如在看了原惠一的《河童之夏》馬上列入人生最愛,抑或是感嘆現在日本很難再拍出像《搖擺女孩》《琳達琳達》簡單且純粹的青春電影。
【2000年代日本電影Best 45】
1.《顔》 阪本順治(24票)
2.《人造天堂》 青山真治(21票)
3.《奔放青春》 井筒和幸(19票)
4.
《愛的曝光》 園子溫(17票)
《吊橋上的秘密》 西川美和
6.
《無人知曉的夏日清晨》 是枝裕和(16票)
7.
《三心兩性》 橋口亮輔(14票)
8.
《神隱少女》 宮崎駿(13票)
《青春電幻物語》 岩井俊二
10.
《大逃殺》 深作欣二(12票)
11.
《猶瑟與虎魚們》犬童一心(11票)
《接吻》萬田邦敏
《黃昏的清兵衛》山田洋次
《血與骨》 崔洋一
15.(10票)
《鏡の女たち》吉田喜重
《下妻物語》中島哲也
17.(9票)
《何時是讀書天》 緒方明
《振蕩器》 廣木隆一
《送行者:禮儀師的樂章》 瀧田洋二郎
《GO大爆走》行定勳
《聯合赤軍實錄:通向淺間山莊之路》 若松孝二
《我的廣島父親》黑木和雄
《東京奏鳴曲》黑澤清
《扶桑花女孩》李向日
25.(8票)
《赤目四十八瀑布殉情未遂》荒戶源次郎
《風花》相米慎二
《殺手阿一》三池崇史
《琳達琳達》山下敦弘
29.(7票)
《光明的未來》 黑澤清
《蠟筆小新:風起雲湧 猛烈!大人帝國的反擊》原惠一
《回路》黑澤清
《鹹豬手事件簿》 周防正行
33.(6票)
《令人討厭的松子的一生》中島哲也
《周圍的事》橋口亮輔
《刑務所の中》崔洋一
《ニワトリはハダシだ》森崎東
《理由》大林宣彥
38.(5票)
《青い春》豐田立晃
《橫山家之味》是枝裕和
《ジャーマン+雨》橫濱聰子
《親愛的醫生》西川美和
《天然子結構》山下敦弘
《ばかのハコ船》山下敦弘
《雪に願うこと》根岸吉太郎
45.(4票)
《OUT》平山秀幸
《戀愛植男》橫濱聰子
《遇人不熟》内田 けんじ
《SR サイタマノラッパー 》入江悠
《再婚驚魂記》三池崇史
《河童之夏》原惠一
《空氣人形》是枝裕和
《座頭市》北野武
《しゃべれども しゃべれども》平山秀幸
《搖擺女孩》矢口史靖
《TAKESHIS》北野武
《盜夢偵探》今敏
《手槍歌劇》鈴木清順
《情難自禁》石井隆
《窩囊廢們,讓我看看悲傷的愛吧》吉田大八
《ヨコハマメリ- 》中村高寛
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已經不是那位嘴角有著檳榔渣
叫一聲 雅婷就來一個後空翻的鄭花明了
看到曾經一起上課的學生
在一個又一個作品裡的努力和進步
真的很高興
不喜歡劇透太多
但 劉冠廷在電影裏壓迫的力量
讓我聯想到1989上映的電影《黑雨》裡的
松田優作 印象深刻
這是我觀賞了《陽光普照》看到好演員進化想分享的感覺
感謝 鏡文學的邀請
謝謝 鍾孟宏導演給我156分鐘的震撼與感動
#鏡文學
#陽光普照
#鍾孟宏導演
#劉冠廷
松田優作黑雨 在 項明生 James Hong Facebook 的最佳解答
【大結局】#今個星期日大結局 #晚上十時半至十一時半 #香港開電視77台
和風細雨、好山好水、四季異色、亦古亦今。空氣間彌漫着屬於東瀛的味道:清爽爛漫、靜好淡定、優雅細膩、陰鬱曖昧、不煩不燥、不高大上。亂世中的這股清流,源於五代人之前的那場改革開放。
自從年前拍攝《京都奈良夢華錄》之後,我一直想拍一個有關近代日本崛起的文化節目,去解答李鴻章的疑問。適逢明治維新一百五十周年,這個節目籌備年餘,由國境之南的薩摩藩出發,經過長崎、長州、關西、關東丶東北,最後到達明治拓殖的蝦夷地,穿越了一百五十年的日本現代化過程。
究竟,明治憑甚麼?
不是物產豐富,歷史不算悠久,更不是地大物博,絕非交上好運。
大江東去,浪淘盡,千古風流人物。
無數個人,構成歷史。
論歷史長河,還是時代洪流,都是由千千萬萬的個人構成。無論是在這十三集中出現的島津齊彬、西鄉隆盛、坂本龍馬、吉田松蔭、高杉晉作、伊藤博文、德川慶喜、明治天皇、黑田清隆、福澤渝吉、夏目漱石、辰野金吾、岩崎彌太郎等。還是寂寂無名的平民百姓,例如開創了文明堂、春帆樓、松田屋、千疋屋、霧笛樓、勝烈庵、一戶時計店等的五千萬明治老百姓,在眾多歐美帝國主義者如佩里將軍、哥拉巴等人協助之下,英雄造時勢,合力將一個貧窮落後的東亞島國,脫亞入歐,變成令人心曠神怡、世界優等生的現代日本。
同一家族經營到第五代的傳人,節目中出現的五代目有喜多床的宮田千代、中村制包的中村德光、高橋洋服店的高橋純等,專業職人的淡定優雅,來於五代之前明治時代的教養,將其與其剛開放四十年的比較國民質素的確不公平。也難怪,那裏的每一陣風中都藏有一把刀、每一滴雨中也有劍影。本周日《明治憑什麼》大結局。
今日 @頭條日報 專欄:http://hd.stheadline.com/news/columns/221/20190125/736318/
#頭條日報 #非誠勿遊 #項明生 #日本 #大結局 #明治憑什麼
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首先講一講導演處理,這部電影編排角色真是非常細心,因為這部電影編排角色其實係角色「性格」導演選角非常係好,比如「松田優作扮演日本黑幫大佬、高倉建扮演日本警探和 ... ... <看更多>
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現在Cinamax剛好在播這部經典警匪片 順便簡單介紹一下
黑雨 算是雷利史考特執導的作品中較少被討論的一部電影
可是這部片有很大的影響 尤其是美日文化間的衝突 這部是最好的詮釋
主演有麥克道格拉斯 安迪賈西亞 高倉健 松田優作等
美國的獨身英雄主義 日本的嚴謹紀律 在黑雨中都有最深刻的描寫
電影的主要場景都在大阪 跳脫了老美當初對日本即東京的印象
兩位日本演員松田優作跟高倉健的演出甚至比麥克道格拉斯那種一貫的演繹方式還亮眼
片尾在機場 高倉健與麥克道格拉斯離別的那幾個經典鏡頭影響了日後很多的電影
除了導演之外 攝影指導Jan de Bont 後來執導過捍衛戰警跟龍捲風
電影配樂則是大師 Hans Zimmer 片中許多日本場景出現的配樂滿滿的東洋風
還有主題曲 I'll be holding on https://www.youtube.com/watch?v=VI-1m5XVUZQ
第四台很少播這部片 推薦給大家這部經典警匪電影
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